Вадим Абдрашитов: "Заинтересовать не спецэффектами, а своей сутью – именно этим отличалось в своё время российское кино"

Вадим Абдрашитов: 'Заинтересовать не спецэффектами, а своей сутью – именно этим отличалось в своё время российское кино'

19 декабря 2014 г. в 14:28

Автор: Марина Гусарова(все материалы автора)
Разговор с известным режиссером всегда своего рода открытие. Не стал исключением и проведенный в рамках акции "Кинопоезд "ВГИК-95" мастер-класс известного режиссера, народного артиста России Вадима Абдрашитова. Говорили о режиссерском образовании, большом кино и пользе чтения

 "Сегодня ВГИК – это детский сад"

– Я поступил во ВГИК, когда еще не было чудовищного закона о втором платном высшем образовании, – вспоминает режиссер. – Мне было двадцать пять, я уже окончил Московский физтех, отработал три года на заводе электроламповых приборов и даже успел стать начальником цеха. Думал, буду на курсе самым старым дядькой! Но в нашей группе в мастерской Михаила Ильича Ромма были студенты и постарше. Какие люди учились – писатель, мастер спорта по боксу, профессиональный актер и даже летчик-испытатель реактивных самолетов! А сейчас ВГИК – это детский сад.

 

 О пользе чтения

Уровень культурной подготовки студентов для Абдрашитова – отдельная тема.

– Общекультурная подготовка абитуриентов и студентов находится на чудовищном уровне, – с горечью констатирует Вадим Юсупович. – Мы имеем дело с полуграмотными выпускниками школ, не имеющими никакого жизненного опыта. Но вернемся к нашим режиссерским мастерским. Обычно поступает человек двадцать, и, если двое из них становятся хорошими, добротными режиссерами, это уже прекрасно. Бывают, конечно, исключения – к примеру, "звездный" курс Михаила Ромма, где учились Тарковский, Шукшин, Кончаловский и Соловьев. Знаете, какое первое задание у нас дают студентам? Прочесть "Воскресенье", "Анну Каренину", "Евгения Онегина" и так далее. Студенты в недоумении: зачем нам это? Да затем, что они даже школьной программы по литературе не знают. А без таких хрестоматийных образов не выработать базу метаязыка. К примеру, вот эту героиню вы показываете как Татьяну Ларину, а она должна быть как Катюша Маслова…

 

"Чем выше литература, тем дальше она от кинематографа"

– И вот начитаются книжек наши детишки и заявляют: "Хотим снимать кино!" – улыбается Абдрашитов. – Первый опыт – это репортаж о чем угодно. Но на вопрос "О чем хочешь снимать?" почти у всех, как правило, нет внятного ответа. Называют тему репортажа. Но фиксация материала – это еще не режиссура. И тут многие люди просто теряются. Параллельно идет работа "на площадке" – с актерами, осветителями, операторами. Главное для режиссера – выбор: сценария, актеров на роли. Работа на площадке длится три года. Начинаем с простых этюдов, примитивных мизансцен, так называемого немого кино. Потом – русская и советская драматургия: Островский, Вампилов, Володин; дальше – зарубежная. Отдельная тема – работа с литературой, рассказами Астафьева, Чехова, Шукшина. Мы учим бдительности по отношению к литературе. Потому что литература и кинематограф – это разные вещи. Чем выше литература, тем дальше она от кинематографа. Экранизировать Платонова невозможно, Бунина и Чехова – сложно. Если на пятом курсе человек приходит и говорит "Хочу экранизировать Платонова!" – понимаешь: все время обучения прошло впустую.

 

Кино для Крыма – каким ему быть?

Говорили и о возрождении кинопроизводства в Крыму. Пришедшие на мастер-класс студенты предлагали самые невероятные акции – к примеру, повсеместный прокат только что снятого фильма, чтобы заработать средства для развития киноиндустрии. Правда, к подобным предложениям московский гость отнесся с долей скепсиса:

– Есть два варианта, как снимать кино. Первый – совершенно пустое, но чрезвычайно эффектно снятое изображение, сделанное за большие деньги. Такое способно и глаз занять, и молодежь привлечь. Но есть и второй вариант – снять фильм, который способен заинтересовать не спецэффектами, а своей сутью. Именно этим отличалось в свое время российское кино. Но для этого нужна достойная литературная основа. Вот вы говорите о Крыме – а есть ли тут хорошие писатели? Если есть, то все будет нормально. Но в России с современной литературой сейчас дела не очень – Прилепин, Толстая, еще имен пять-десять, и все. Грустно это. Ведь достойный фильм, по сути, можно снять за сущие копейки, единственное условие – яркий сценарий. А вот их-то как раз и не хватает…

Просмотров: 179




Новости по теме

Читайте также